中国影视人类学的当前境况(2)

笔者以为，影视人类学的研究应该转向中国人自己拍摄的民族志电影，尤其是这些民族志电影拍摄过程中遭遇的问题。民族志电影的制作者应该在合适的时间、场景，与摄像机跟前人物有合适的关系状态下，进入自己的影片中。这个主张并不严格遵守直接电影和观察式电影的拍摄模式，而是把情景事实放到民族志电影中，让观众通过情景事实来理解民族志电影呈现的内容。

最后一点，民族志电影应该强调更多可能的实验。这些年和庄孔韶老师接触，笔者就很喜欢他做的各种尝试。他没有把民族志电影做成纯粹影像的东西，而是开始考虑绘画、戏剧、文字、影像之间互动的可能性，甚至开始考虑短视频和民族志电影的结合。笔者称之为民族志电影的实验。只有多一些这样的实验，我们才能真正看到民族志电影的诸种可能性。如果意识到民族志电影的诸种可能性，我们就不会把自己的民族志电影仅仅做成一个拿去参加电影节的影片。在布莱恩·温斯顿那里，这种用来参加电影节的影片，被称为演示性的民族志电影。所以，除了演示性的民族志电影，影像作为档案也是很重要的一个方面。说起实验，2000年以来，一大批从事乡村影像的人去到村子里，把拍摄的技术教给村民，邀请村民拍摄他们自己的文化，于是出现了所谓的村民视角、学者视角、内部视角、外部视角等相关讨论。

来源：中国社会科学网-中国社会科学报　作者：陈学礼

欢迎关注中国社会科学网微信公众号 cssn_cn，获取更多学术资讯。

文章来源：《人类学学报》 网址: http://www.rlxxb.cn/zonghexinwen/2021/0522/682.html