西方民族志电影略述(6)

最近，众多广播频道涌现出来的是，以地方“真实性”节目为目标的商业竞争和新潮已在电视台的严肃人类学栏目日程内日益攀升并扮演着重要的角色，如，最近非常成功的系列作品《部落》（Tribe）和《终极悍将》（Last Man Standing）已将关注点从群体问题移至节目主持人。此类电影隐晦地运用了民族志方法，访问者们的简短经历在东道主之前被优先提问。虽也有其它的革新运动，但以一些西方组织机构在国际电视屏幕中的长期热捧而进入到电视系列节目之中，如《急诊室24小时》《忙碌的产房》《约克郡教育》等。在埃塞俄比亚哈马尔人的一个村庄里，罗伯特·加德纳40年前便在这里拍摄了同一族群的影片《沙之河》。在一部名叫《部落》的系列片拍摄中，极富争议性地使用了固定摄影机设备，这为西方观众及人类学者呈现了哈马尔人生活的新的亲密感。

结语：二十一世纪的民族志电影

自20世纪90年代末至今，科技革命持续改变着田野中视觉元素的收集及观察方法。当价廉易行的摄影机和记录设备进入到各行各业之时，具备这种特殊电影专业或人类学专业训练优势的观念不再相互关联。重要的是，在电脑屏幕上在线观看之际，民族学家以电影过程的观察方式深入研究对象的能力，而远离了像20世纪60年代加德纳等电影制作者所面临的选择。与此同时，现代信息传递系统能够下载这些视觉材料，并立即传送到世界任何地方，以供人们评论和分析。

同等重要的是，在21世纪，电影制作过程中本土的个人掌控能力在不断增强，也产生了不同的但也相对适合的民族志。作为我们社会与文化研究的文字、听觉、视觉的元素，民族志电影呈现出一种新兴的、不断增长的复杂维度。数字时代承接着诸如电影内在的主体性层次等旧时代的话题。就理论而言，随着现代持续增长的技术源流，田野工作者的全部经历能够被更加栩栩如生地记录下来，并且不需要使用单一的书写文字也能够成为民族志。为了更好地理解和感悟人类生活的世界和我们自己本身，如何观察、经历并且参与其中，当下充满激情和挑战的时代特征，对于我们的先辈来说，是难以想象的。

文章来源：《人类学学报》 网址: http://www.rlxxb.cn/qikandaodu/2021/0626/698.html